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【商品介绍】
* 出版社： [人民文学出版社]
* ISBN：9787020133383
* 版次：1
* 包装：平装
* 丛书名： [恋上古诗词：版画插图版]
* 开本：32开
* 出版时间：2018-01-01
* 用纸：胶版纸
* 页数：244
* 字数：160000
* 正文语种：中文

【内容提要】

《恋上古诗词：词曲概论（版画插图版）》分上下两编，上编论源流，主要论述词曲的特性及起源、发展、流变，并对唐宋词、元曲、明清传奇的重要作家、作品加以评价。下编论法式，着重探讨声韵对词曲的重要作用，阐明词典中平仄四声的安排、韵位的疏密和平仄转换等对表达思想感情的关系。《恋上古诗词：词曲概论（版画插图版）》对许多问题的阐发细致深人，且具独到见解，对研究词曲史、声律学以及词曲写作，都有参考价值和指导意义。

【作者简介】

龙榆生（1902-1966），江西万载人。1928年起，先后任教于上海暨南大学、广州中山大学、南京中央大学及上海音乐学院等院校。一生致力于词学研究，曾主编《词学季刊》《同声月刊》。著有《中国韵文史》<词学十讲》《唐宋词格律》《唐宋名家词选》等。

【目 录】
上编论源流
第一章词曲的特性和两者的差别3
第二章唐代民间词和诗人的尝试写作15
第三章令词在五代北宋间的发展27
第四章论唐宋大曲和转踏38
第五章慢曲盛行和柳永在歌词发展史上的地位51
第六章宋词的两股潮流58
第七章论诸宫调73
第八章论元人散曲87
第九章论元杂剧99
第十章论明清传奇120

下编论法式
第十一章论平仄四声在词曲结构上的安排和作用141
第十二章阴阳上去在北曲南曲中的搭配166
第十三章韵位疏密与表情的关系173
第十四章韵位的平仄转换与表情的关系198
第十五章宋词长调的结构和声韵安排208
第十六章论适用入声韵和上去声韵的长调232

【精彩书摘】
《恋上古诗词：词曲概论（版画插图版）》：
　　歌曲有急有慢，是跟着情感而变化的。在敦煌发现的唐写本琵琶谱中，标明急曲子的有《胡相问》一曲，标明慢曲子的有《西江月》《心事子》二曲，标明慢曲子和急曲子交互使用的有《倾杯乐》《伊州》二套。大概《倾杯乐》和《伊州》属于成套的大曲，所以一段慢调，一段急调，更番演唱。但《伊州》只急、慢各一段，似乎不是全套。据白居易《霓裳羽衣歌》的自注：“凡曲将毕，皆声拍促速；唯《霓裳》之末，长引一声也。”那么，整套大曲，都以前慢、后急为准。至于一般杂曲，似乎急就是急，慢就是慢。《宋史》卷一百四十二《乐志》十七说，乾兴（公元1022年）以来，教坊所用的“急、慢诸曲几千数”。又说：“民间作新声者甚众，而教坊不用。”这可看到北宋时代，由于晚唐、五代以来的混乱局面一旦得到统一，人民有了休养生息的机会，经济日趋繁荣，促进了歌曲的发展。加上北宋初期，有了教坊的设置，又陆续从荆南、西川、江南、太原等割据王朝，取得了二三百名技艺很高的乐工，集中首都所在地（今河南开封）的教坊里（见《宋史·乐志》十七）。他们的任务是“因旧曲造新声”，在唐代燕乐杂曲的基础上，进一步有所创作。这样与民间创作歌曲交互影响，开辟了宋词发展的广大园地。直到北宋末期，一般官伎和“瓦子”（歌伎所住的地方）里的歌女们，对令、慢曲和诸官调各有专业。晏几道描写她们唱令词时的情态：“小令尊前见玉箫，银灯一曲太妖娆。”（《鹧鸪天》）这是北宋盛时的情况。再看北宋末期，如《水浒传》中所提到的，就有阎婆惜会唱诸般耍令（第廿回），张惜惜会唱慢曲儿（第廿四回），蒋门神在孟州新娶的那个人会唱说诸般宫调（第廿九回）。这可见慢曲到了北宋，是怎样的盛行。卖唱的歌女们只要学熟一行，就会被人们注目的。这风气一直传到元朝，歌女中以唱慢词著名的就有解语花、小娥秀、王玉梅、李芝仪、孔千金等，还有芙蓉秀善唱戏曲小令，赵真真、杨玉娥、秦玉莲、秦小莲等善唱诸官调，至于以新兴的杂剧作为专业的就更多了（详见雪蓑渔隐《青楼集》）。这个继承传统和不断发展的历史关系，是很值得我们注意的。