对仗是古代诗歌中很重要的一种修辞格式，在先秦的诗歌中就已存在了，它体现了诗歌均衡美的特色。对仗是律诗中有别于绝句的重要标志，它要求颔联（三、四句）、颈联（五、六句）对仗，要使相应词语的词性相同或相近，要平仄相反。

一、对仗的基本要求

对仗的情况深入考察还是比较复杂的，但就其最基本的要求至少有以下几点：

1.对仗的两句字数要相同

2.对仗的两句平仄相反

3.对仗的两句中各相对应的字词的词性相同

4.对仗的两句最好没有重复的字词

5.对仗的两边意义上存在一定的逻辑关系

以上几点大家都应该很好理解，特别需要强调的是第三点词性相同，因为现实中很多人容易在这上面犯错误。对仗中所使用的词大约可以分为下列的九类：1、名词2、形容词3、数词（数目字） 4、颜色词5、方位词6、动词 7、副词8、虚词9、代词。至于具体到对某个字词进行以上的归类，想必对大家来说都不是难事，只需要多思量一下就能想清楚。这个词性相同的要求还只是一个很基本初步的要求，大家在作诗时一定要做到，否则就太low了。

二、律诗的各联的对仗

1.中间两联对仗

古人把律诗的第一二两句叫做首联，第三四两句叫做颔联，第五六两句叫做颈联，第七八两句叫做尾联。一般用要求颔联和颈联要对仗，即第三四句和第五六句。

2.首联对仗

首联的对仗是可用可不用的。通常五律首联用对仗的较多，七律首联用对仗的较少。主要原因是五律首句不入韵的较多，七律首句不入韵的较少。

3.尾联对仗

尾联一般是不用对仗的。到了尾联，一首诗要结束了，对仗是不大适宜于作结束语的。但是，也有少数的例外。例如杜甫的“闻官军收河南河北”的最后两句“即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳”，这两句是一气呵成的，是一种流水对（关于流水对，详见下文），还是和一般对仗不大相同的。

4.少于两联的对仗

律诗固然以中两联对仗为原则，但是，在特殊情况下，对仗可以少于两联。这样，就只剩下一联对仗了。这种单联对仗，比较常见的是用于颈联。例如：李白的“塞下曲（第一首）”

5.长律的对仗

长律的对仗和律诗同，只有尾联不用对仗，首联可用可不用，其余各联一律用对仗。

三、对仗的讲究

律诗的对仗，有许多讲究。在这里给大家挑一些重要的谈谈。

1.工对

凡同类的词相对，叫做工对。名词还可分为天文、时令、地理等等若干小类，同一小类的词相对，更是工对。有些名词虽不同小类，但是在语言中经常平列，如天地、诗酒、花鸟等，也算工对。反义词也算工对。 句中自对而又两句相对，算是工对。像杜甫诗中的“国破山河在，城春草木深”，山与河是地理，草与木是植物，对得已经工整了，于是地理对植物也算工整了。在一个对联中，只要多数字对得工整，就是工对。

注意同义词相对，似工而实拙。《文心雕龙》说：“反对为优，正对为劣。”像杜甫《客至》：“花径不曾缘客扫，蓬门今始为君开”，“缘”与“为”就是同义词。因为它们是虚词（介词），不是实词，所以不算缺点。一首诗中偶然用一对同义词也不要紧，多用就不妥当了。出句与对句完全同义（或基本上同义），叫做“合掌”，更是诗家的大忌。

2.宽对

形式服从于内容，诗人不应该为了追求工对而损害了思想内容。同一诗人，在这一首诗中用工对，在另一首诗用宽对，那完全是看具体情况来决定的。宽对和工对之间有邻对，即邻近的事类相对。例如天文对时令，地理对宫室，颜色对方位，同义词对连绵字，等等。稍为更宽一点，就是名词对名词，动词对动词，形容词对形容词等，这是最普通的情况。又更宽一点，那就是半对半不对了。首联的对仗本来可用可不用，所以首联半对半不对自然是可以的。如果首句入韵，半对半不对的情况就更多一些。颔联的对仗本来就不像颈联那样严格，所以半对半不对也是比较常见的。

3.借对

一个词有两个意义，诗人在诗中用的是甲义，但是同时借用它的乙义来与另一词相为对仗，这叫借对。例如杜甫《曲江》“酒债寻常行处有，人生七十古来稀”，古代八尺为寻，两寻为常，所以借来对数目字“七十”。有时候，不是借意义，而是借声音。借音多见于颜色对，如借“篮”为“蓝”，借“皇”为“黄”，借“沧”为“苍”，借“珠”为“朱”，借“清”为“青”等。

4.流水对

有一种对仗是一句话分成两句说，其实十个字或十四个字只是一个整体，出句独立起来没有意义，至少是意义不全，这叫流水对。例如：即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。（杜甫）

总之，律诗的对仗不像平仄那样严格，诗人在运用对仗是有更大的自由。艺术修养高的诗人常常能够成功地运用工整的对仗，来做到更好地表现思想内容，而不是损害思想内容。遇必要时，也能够摆脱对仗的束缚来充分表现自己的意境。无原则地追求对仗的纤巧，那就是庸俗的作风了。