词调与文情有密切的关系，词的文情必须与调的声情相一致，某一类词牌只适宜表现某种内容，不宜混用。需要注意的是今天多数词牌只起符号与名称的作用，只是代表这首词的形式，与内容没有关系。但是我们选择词牌切不可顾名思义。比如说有人用《贺新郎》祝贺朋友的新婚，就是欠妥的。

下面将自己学习和收集的常用词牌的宜忌列于下，供网友参考。 
压抑凄凉类： 
《河傅》悲切。 
《金人捧露盘》苍凉激楚。 
《釵头凤》声情凄紧。 
《祝英台近》宛转凄抑。 
《剑器近》低徊掩抑。 
《西吴曲》苍凉激楚。 
《雨霖铃》缠绵哀怨。 
《摸鱼儿》苍凉郁勃。 
《普萨蛮》紧促转低沉。 
《天仙子》伤春伤别，情急调苦。 
《蝶恋花》、《青玉案》是达幽咽情调。 
《卜算子》婉曲哀怨而略带几分激切。 
《南乡子》适宜抒写缠绵低抑情调。 
《忆旧游》、《高阳台》忧婉凄抑。 
《阮郎归》情急凄苦，凄婉欲绝。 
《生查子》比较谐婉、怨抑。 
《一斛珠》婉转凄抑，不宜表达壮烈豪迈之志。 
《风入松》轻柔婉转、掩抑低徊，适宜表达和婉情调。 
《忆旧游》、《扬州慢》、《高阳台》音调缠绵，适宜表达凄抑情调。 
《何满子》哀歌愤懑，悲凉凄怨的哀曲，“一声何满子双泪落君前”。     
《寿楼春》凄音哀乐，抑郁悲哀，原是悼亡之作，宜寄托哀思。不可顾名思义用来祝寿。 
《千秋岁》凄凉幽怨、声情幽咽,宜表达悲伤感抑之情，绝不能祝寿喜庆。 
《凄凉犯》、《惜分飞》不宜用于祝贺之词。这种词牌与内容相符合的只是少数。 

缠绵婉转类： 
《洞仙歌》音节舒徐。 
《调笑令》多演唱故事。 
《最高楼》轻松流美。 
《鹊桥仙》多用于男女相会。   
《一剪梅》等细腻轻杨的词调。 
《浣溪沙》上半阕急，下半阕缓和。 
《鹧鸪天》宜哀怨思慕、柔婉风丽之情。 
《暗香》、《疏影》音节和婉，古人多以咏梅。 
《木兰花慢》和谐婉转，宜于写缠绵悱恻之情。 
《桃园忆故人》一般抒发情感,表现友情。 
《长相思》多写男女情爱，以声助情得其双美。 
《满庭芳》、《凤凰台上忆吹箫》和谐婉约,轻柔婉转，宜表达缠绵情绪。 
《小重山》、《定风波》、《临江仙》感情细腻，宜表现细腻婉约之情调。 
《忆江南》、《浣溪沙》、《浪淘沙》、《少年游》音节流丽谐婉，用来表达不同的思想情感。 

豪放激壮类： 
永遇乐》激越情感。 《好事近》表达激越不平的情调。 
《兰陵王》表达拗怒激越声情。 
《水龙吟》激越,表达凄壮郁勃情感。 
《清平乐》，上片感情拗怒，下片转为和婉。 
《南浦》高昂欢乐，不宜表达凄凉悲伤送别之情。 
《破阵子》为军乐，适合抒发激昂雄壮情绪。 
《渔家傲》拗怒，表达兀傲凄壮、爽朗襟怀的情调。 
《沁园春》、《风流子》壮阔豪迈，显示宽宏器宇和雍容气度。 
《念奴娇》多表达雄壮豪迈情感，不宜形容女性娇弱婉曲心态。 
《六州歌头》音调苍凉悲壮，适于表达慷慨悲壮的声情，多言古兴亡之事。 
《贺新郎》调高昂，宜表达慷慨激昂、豪迈雄壮的英雄情感。不宜作催妆喜庆的祝贺曲词。 
《釵头凤》、《更漏子》、《调笑令》、《憾庭秋》、《盐角儿》适宜表达激昂慷慨壮烈情感。 
《水调歌头》、《满江红》，调子较高，感情激烈，声情俱壮，适宜于表达慷慨悲壮、豪放雄浑激情的词。一般不宜写委婉柔情的思想情感。 

其他： 
《六么》欢快爽利。 
《忆余杭》因描写杭州而来，描写风景最宜。 
《八声甘州》摇筋转骨，刚柔相济，最使人荡气回肠。 
《霓裳中序第一》音节闲雅。 
《江神子》为祀神之乐，宜于庄严。   

    一般短篇宜抒情，长篇宜舖叙。 
 一般上下句平仄相对的较和婉，如秦观《八六子》“夜月一帘幽梦，春风十里柔情”。 
上下句平仄凌犯着多拗怒，如岳飞《满江红》“三十功名尘与土，八千里路云和月”。 
以近体五、七言为主的词牌大多适于舒缓雍容的感情，如《浣溪沙》、《采桑子》、《蝶恋花》。 
凡多转韵之调皆属于一种拗怒，如《减字木兰花》、《虞美人》。 
句法长短参差的词牌宜于拗怒悲咽的感情。如《兰陵王》、《六丑》、《浪淘沙慢》。   

初学者宜用书写精壮质朴之情的《八声甘州》；从容和婉柔情的《满庭芳》；以及《蓦山溪》、《减字木兰花》、《临江仙》、《蝶恋花》、《菩萨蛮》，比较好掌握。 
（参考书籍：龙榆生《词学十讲》、《唐宋诗词格律》，王力《诗词格律》，李新魁《实用诗词曲格律词典》，朱承平《诗词格律教程》，徐晋如《大学诗词写作教程》，启功《诗文声律论稿》等。） 
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